Борис Павлович Михайлов (05. 09.1919, д. Воскресенье, Тверская губ. — 09. 04.1991, Санкт-Петербург) — художник кино, график. Член союза художников СССР (1975)

1938-1941-ЛИСИ
1942- 1943 — РККА. Борисовское военно-инженерное училище (Архангельск), Мичуринское военно-инженерное училище (Новосибирск). Командир взвода курсантов; 1943 (сентябрь-октябрь). Центральный фронт. Командир взвода 1-й штурмовой инженерно-саперной бригады. Лейтенант. В 1943 — тяжело ранен.
Награждён орденом Красной Звезды, медалью «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
1943- 1945 — Инженерно-строительный институт (Новосибирск)

Б. П. Михайлов начал обучение в Ленинградском Инженерно-строительном институте, продолжил его на отделении архитектуры в Новосибирском инженерно-строительном институте, и снова вернулся в Ленинград лишь в 1945 г. Закончил аспирантуру в уже знакомом ему ЛИСИ. С 1948 по 1951 гг. работал как архитектор строительного управления ВМД Ленинграда.
Творческое наследие Михайлова можно разделить на два периода. С 1951 по 1974 год его деятельность связана с киностудией «Ленфильм»; до 1954 г. он был «архитектором», а после — «художником комбинированных съёмок» (1). Труд художника комбинированных съёмок в фильме отдельно не виден, картинка, создаваемая им, включается в общий кадр.
Создание такого рода картин требует не только художественного таланта, но и знания построения кадра, понимания архитектуры пространства сцены, представления, как будущая картинка будет выглядеть на экране. В этих задачах архитектурное образование художника было незаменимым подспорьем (2).
Первыми работами Михайлова на киностудии стали комбинированные съёмки в экранизации комедии У. Шекспира «Двенадцатая ночь» (1955. Реж. Ян Фрид, худ. С. Малкин), фильма «Дон Кихот» (1957. Реж. Г. Козинцев, художники И. Альтман, Е. Еней). Комбинированные съёмки использовали и в фильме «Последний дюйм» (1958. Реж. Т. Вульфович и Н. Курёхин, худ. А. А. Рудяков). В 1964 г. Михайлов участвовал в создании кинокартины «Гамлет» (Реж. Г. Козинцев, худ. Е. Еней), в 1966 г. — художественного фильма-комедии «Начальник Чукотки» (Реж. В. Мельников, худ. М. Я. Гаухман-Свердлов), а также других фильмов.
Одной из значительных работ было участие в съемках в 1973-1974 и 1976-1977 гг. фильма о Великой Отечественной войне в четырёх частях «Блокада» (реж. М. Ершов, гл. худ. М. Иванов). Эскизы Михайлова для комбинированных съёмок к киноэпопее полны экспрессии и динамики, передают как тяжёлую атмосферу блокадного города, так и его особую красоту, показывают жизнь людей. Позже они стали основой для самостоятельных живописных произведений (таких, как «Суровая зима 1942 года» 1981 г., «Ради жизни», 1981 г.), выставлявшихся на персональной выставке Михайлова в 1986 году.

В конце 1960-х гг. Борис Павлович обратился к литературе не только как художник-иллюстратор, но и как автор.
Им были проиллюстрированы детские книги: «Первые испытания» Ю. Степанова (1969), «Пёстрая тюбетейка» А. Котовщиковой (1966). В 1973 г. выходит книжка «Как медведь в космос летал» (Л., Художник РСФСР), в которой тогда ещё работник киностудии «Ленфильм» в сказочной форме рассказал об операторском и монтажёрском искусстве. Цветные и чёрно-белые сказочные иллюстрации автора перемежаются коллажами и иллюстрациями в стиле научно-популярной литературы, кадрами из фильмов.

Тема кино проходит через всё творчество Михайлова. Так, в 1987 г. была издана детская книга «Кинозвёзды поневоле» (Л., Художник РСФСР) с рисунками автора. Представляющая собой несколько небольших рассказов, объединённых общим сюжетом, она написана лёгким слогом, иллюстрации яркие и чрезвычайно добрые. Можно отметить текто-ничность рисунков, их соотношение с текстом: художник продумывает каждую деталь, каждую страницу, меняя расположение картинок, играя с плоскостью листа. Излюбленной темой оставалось изображение животных. В 1990 г. вышел сборник рассказов «Самый крохотный зверь» (Л., Детская литература) с рисунками автора.
Творчество Б. П. Михайлова стало вкладом в историю кинематографа и детской книги, причём как с литературной точки зрения, так и ещё больше с позиции её оформления. Тема войны, в которой он принимал непосредственное участие до тяжёлого ранения в 1943 г., не стала ведущей для творчества художника. Его талант и мастерство, за исключением нескольких заметных работ над военно-историческими фильмами, были направлены, в основном, на «создание сказки», на экране ли или на бумаге в виде книги.

источник: Страницы памяти : справочно-биографический сборник : художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников - ветераны Великой Отечественной войны. 1941-1945. Санкт-Петербург : Издательский дом "Петрополис", 2014.