Alisse954 про Грин: Бегущая по волнам (Русская классическая проза) 23 10
Именно это произведение Александра Грина побудило меня получше узнать автора.
Здесь всё изготовлено по лучшим традициям Грина. Искренность, вера в любовь, вера в добро.

Professor X про Грин: Бегущая по волнам (Русская классическая проза) 20 09
Моя любимая книга у Грина и одна из самых любимых книг вообще... Игра с реальностью, в которой растворяешься. Сказка живет рядом с былью - на маленькой площади, рядом с памятником. Миф, который врывается в жизнь героев, делает ее ярче, интереснее, счастливее

Лисёнок Лаки про Грин: Бегущая по волнам (Русская классическая проза) 08 07
Яркая книга. Прекрасная, как мечта. Нереальная. Её могут читать люди любых возрастов, и, я думаю, она понравилась бы каждому человеку, которому не чужды настоящая любовь, уважение к людям и их индивидуальности и мечты о прекрасном.

Дейдре про Грин: Бегущая по волнам (Русская классическая проза) 31 01
На днях перечитывала эту книгу и впала в бурный экстаз, поскольку отметила массу мелких деталей, которые не привлекли моего внимания в детстве. Все-таки Грина нельзя понимать буквально.
Книга заканчивается словами Фрези:
"– Добрый вечер! – услышали мы с моря. – Добрый вечер, друзья! Не скучно ли вам на темной дороге? Я тороплюсь, я бегу…"
Вот уж воистину - "убегай прочь, убегай покуда жив", а вы, раз уж решили остаться на темной дороге, идите своими путями. "Друзья мои" здесь, пожалуй, форма вежливости, как и добрый "вечер". Герои утратили расположение Фрези и вместе с ним утратили право доступа в волшебный мир. Им был предоставлен шанс, но воспользоваться этим шансом герои и не могли - слишком много в них двойственности.
Погоня главного героя за Несбывшимся слишком разбавлена его приземленностью. "Он явно намекал, и я вспомнил мои разговоры с ним о власти Несбывшегося." и дальше: "Рано или поздно, под старость или в расцвете лет, Несбывшееся зовет нас, и мы оглядываемся, стараясь понять, откуда прилетел зов." Погоня за Несбывшимся может быть или смыслом жизни (и тогда она становится порталом в волшебную страну) или красивой метафорой, когда человек не понимает тех ключей, которые находятся в его руках.
Грин дает подсказку читателю репликой того же Гарвея: "Я читал две книги – одна была в душе, другая в руках". Книга на самом деле одна, вся заковыка в том, что ты прочтешь в ней.
Когда я читала "Бегущую по волнам" впервые, я не знала что есть постмодернизм и мне еще не могло придти в голову посмотреть на одни и те же события с точки зрения героев разных миров - с точки зрения Фрези и с точки зрения людей (Гарвея, Дейзи, Биче и др). Т.е. посмотреть я смогла, но не дешифровать эту двойственность текста.
Ключ к полному пониманию реальности этого произведения в образе "Бегущей по волнам" и всех ее воплощений: Фрези Грант, статуя, корабль.
"У меня нет чувства приближения к той самой «Бегущей по волнам», о которой мне рассказывал отец, что ее выстроили на дне моря, пользуясь рыбой пилой и рыбой молотком, два поплевывающих на руки молодца гиганта: «Замысел» и «Секрет»."
Герои могут объяснить отсутствие этого чувство по-разному - да и объясняют. Но все эти объяснения есть поиск самооправдания, самоутешения и, по сути, не более чем красивая ложь, прикрывающая тот факт, что душа героини огрубела настолько, что уже не в состоянии ступить на волшебную дорогу. Биче не признает существования волшебной дороге и "Бегущая по волнам" будет продана с торгов - корабль это вещь, вложение капитала. Он не является знаком чего-то высшего. Точно также Биче не признает существование Фрези Грант:
"Я поверила в это, как в недействительность, выраженную вашей душой, как верят в рисунок Калло, Фрагонара, Бердслэя; я не была с вами тогда
...
– Для меня – закрыто. Я слепа. Я вижу тень на песке, розы и вас, но я слепа в том смысле, какой вас делает для меня почти неживым. Но я шутила. У каждого человека свой мир. Гарвей, этого не было?!"
Биче принадлежит к материальному миру, а как же Гарвей? Казалось бы, именно он соприкоснулся с Несбывшимся теснее, чем кто бы то ни было. Он единственным из всех героев, кто столкнулся с Бегущей по волнам во всех ее проявлениях: собственно Фрези Грант, корабль и статуя. Он был избран, волшебная страна позвала его. он следует за этим зовом всеми правдами и неправдами попадая на корабль, но в выборе между женщиной и мечтой выбирает женщину. Вот вам и "последнее искушение - искушение высотой". Он обещал защищать статую, но вместо этого улаживает дела Биче, Фрези запретила ему говорить Биче о себе, но Гарвей нарушает и этот запрет. Между делом, изредка он принимает участие как в защите статуи, так и в возвращении корабля "Бегущая по волнам" в руки "хозяйки", но он увлечен женщиной, а не погоней за Несбывшимся.
Последний ключ Грин подбрасывает, комментируя восхищение Дейзи домом и его неизвестным владельцем: "заключения от предметов к людям". Герои выбрали темную дорогу и теперь главной ценностью для них будут предметы, которые определяют статус владельца и без которых человек не представляет из себя ничего. Вот и "такая долгая дорога".
Хотелось бы упомянуть еще один образ, который подтверждает мои выводы, это последняя встреча с "Бегущей по волнам"
"Не сон увидел я, осмотрев замкнутый круг залива, а действительное парусное судно, стоявшее в двух кабельтовых от меня, почти у самых деревьев, бывших выше его мачт. Второй корабль, опрокинутый, отражался на глубине. Встряхнутый так, как если бы меня, сонного, швырнули с постели в воду, я взобрался на камень и, соскочив, зашел берегом к кораблю с кормы, разобрав в клочья куртку: так было густо заплетено вокруг, среди лиан и стволов. Я не ошибся. Это была «Бегущая по волнам», судно, покинутое экипажем, оставленное воде, ветру и одиночеству. На реях не было парусов. На мой крик никто не явился. Шлюпка, полная до половины водой, лежала на боку, на краю обрыва. Я поднял заржавевшую пустую жестянку, вычерпал воду и, как весла лежали рядом, достиг судна, взобравшись на палубу по якорному тросу, с кормы.
По всему можно было судить, что корабль оставлен здесь больше года назад. Палуба проросла травой; у бортов намело листьев и сучьев. По реям, обвив их, спускались лианы, стебли которых, усеянные цветами, раскачивались, как обрывки снастей. Я сошел внутрь и вздрогнул, потому что маленькая змея, единственно оживляя салон, явила мне свою причудливую и красиво зловещую жизнь, скользнув по ковру за угол коридора. Потом пробежала мышь. Я зашел в вашу каюту, где среди беспорядка, разбитой посуды и валяющихся на полу тряпок, открыл кучу огромных карабкающихся жуков грязного зеленого цвета. Внутри было душно – нравственно душно, как если бы меня похоронили здесь, причислив к жукам. Я опять вышел на палубу, затем в кухню, кубрик; вежде был голый беспорядок, полный мусора и москитов. Неприятная оторопь, стеснение и тоска напали на меня. Я предоставил розыски шкиперу, который подвел в это время катер к «Бегущей», и его матросам, огласившим залив возгласами здорового изумления и ретиво принявшимся забирать все, что годилось для употребления. Мои знакомые, служащие биологической станции, тоже поддались азарту находок и провели полдня, убивая палками змей, а также обшаривая все углы, в надежде открыть следы людей."
Нравственная духота это прекрасно, но что значит духота человеческая для волшебного мира? Это духота преданной и брошенной мечты. Жуки и змеи навели меня на ассоциацию с горьковской "Песнью о Соколе" - я когда-то после долгих копаний в словаре символов пришла к выводу, что змея в таком противопоставлении означает житейскую человеческую мудрость, а сокол - безрассудную погоню за мечтой - за Несбывшимся. В данном случае мы видим следствие сделанного героями выбора - теперь это ваш мир и попробуйте в нем жить, как будто усмехается Грин. Потому что герой зашел не просто на борт определенного корабля, а в каюту Гарвея.
Кто из героев на мой взгляд самый достойный? Наверное Ариногел Кук, которого Гарвей довольно некрасиво подставляет и который погибает, защищая свою мечту - статую Фрези Грант.